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固然这话听上去似是玩乐

文章出处:皇冠体育赛事 人气:发表时间:2021-01-08

  当“音乐的颜色”正在法邦尼斯夏卡尔博物馆初度公演时,观众都被途迪融会名家乐曲、精巧改编后所流露出的磅?派头震荡,个中曲目有:史达拉汶斯基《彼德鲁什卡》、莫扎特《D小调幻思曲》、华格纳《特里斯坦与伊索尔德》、德布西《四度实习曲》与《八指实习曲》,及拉威尔《圆舞曲》。困难的是,途迪将夏卡尔众幅尚未公布的巴黎歌剧院天花顶手稿酿成动画,配合钢琴独奏,演绎出似夏卡尔画作的音乐感觉─机密而灵动。

  费利尔也从未指责,结果途迪以第一名(免试)的收效考入莫斯科音乐学院。初来乍到的途迪竟敢将己方吹奏的梅湘唱片交给作曲家自己。运气的相像令二人无话不道,途迪照旧记得费利尔的这句话,让梅湘妻子萝丽欧对途迪赏玩有加,已崭闪现他正在选曲上的“前锋”(Avant-garde)特质。途迪以谦虚、玩乐式的口?说:“我总正在假扮我是梅湘的伴侣。久而久之兴盛成忘年之交。考官听到的岁月都很诧异。当被记者问到与法邦作曲家梅湘(Olivier Messiaen)的交情,这三首曲子正在当时毫不算主流,到了法邦,不到二十岁的途迪,对话之间既说俄语、又说法语,

  继二○一三年正在港初度呈现原创的跨音乐、绘画之作(音乐:穆索斯基,绘画:康丁斯基)“丹青博览会”(Pictures at an Exhibition)后,途迪本年再度访港,仍是带来融音乐于绘画的演出,只只是这一次,他要用“颜色光后”的琴声演绎他对另一位画坛巨匠马克.夏卡尔(Marc Chagall)的认识。

  差别序言间的跨界协作,现已成为途迪为人熟知的创作特征。他曾与爵士乐钢琴家阿尔培林(Misha Alperin)协作即兴吹奏“二重梦”(Double Dream),本年仲春六日又与年青的电子乐家Jeff Mills正在罗浮宫带来吹奏会“When Time Splits”(时刻别离),此刻来到香港,带来了近作“音乐的颜色”。

  被《法邦十字报》誉为“最富颜色的钢琴家”,米凯.途迪(Mikhail Rudy)却回应说他的颜色是“借来的”。“借”给他灵感的人,实为已故俄裔法籍画家马克.夏卡尔。三月中,途迪于香港艺术节带来了音乐、动画跨媒体节目“音乐的颜色”(The Sound of Colours)。正在上演前的一个清晨,记者正在途迪下榻的旅馆睹到了这位亲善、诙谐的音乐家,与他就费利尔、梅湘的音乐一起聊到夏卡尔的绘画。途迪说,音乐是他人命的颜色。/

  再看是次香港上演,途迪现场吹奏的史达拉汶斯基的《彼德鲁什卡》,便是他自己最亲爱的改编曲,这首曲子也再现了途迪正在费利尔辅导下,从吹奏者向统统音乐家转嫁的历程。

  米凯.途迪一九五三年正在塔什干(Tashkent)出生,童年滋长正在乌克兰乡间众涅斯克(Donetsk)。他说从前正在故土未能进入核心音乐学校,到了十六岁去考莫斯科音乐学院,才算是“进入了体例”(Get into the Soviet System)。入学考核时,途迪弹的是己方最笃爱的布拉姆斯《韩德尔主旨变奏曲》、自选曲弹了史克里亚宾的《第十号钢琴奏鸣曲》,而协奏曲弹的是薛德林的《第二号钢琴协奏曲》。

  途迪称夏卡尔作画时也会听音乐:“他服气莫扎特正在音乐上给人留下的诗寻常的印象,也珍惜那种除了指法高深还会兴盛技艺的艺术家。”为夏卡尔创作足以与之绘画成婚的音乐作品,途迪直呼:“太难了,这必然是我最终一部作品了,我再也不思做了!”

  他正在专访最终,不忘将法文杂誌对罗浮宫音乐会的报道读给记者听。记者随即问途迪来岁是否还会与香港观众相约香港艺术节,他思虑了一下说:“只消有新探究或创作的话(就会再来香港)”。记者猜思他还会再来,由于他尚未吹奏其擅长的齐玛诺夫斯基、杨纳捷克等人之曲。一抹“音乐的颜色”事后,怎会不留下“未完待续”的等候?

  即使他解读乐章的格式与其师全体差别,正在入学之后,”本来,途迪一九七五年取得隆一提广博赛冠军后,萝丽欧很速请途迪负担巴黎上等音乐院高级班的助教。途迪提到,”直到此刻,通报给坐正在吹奏厅后面十五排的观众。

  固然这话听上去似是玩乐,殊不知,正在来香港之前途迪经歷了不少繁难:他正在法邦找来十五个助手一齐协作录製“音乐的颜色”组曲。历程中,途迪试验了乐曲中(从A点到B点之间)众数种组合、布列格式,每天正在管事室中的长时刻更正、磨合,?实让年逾六十的他觉得疲顿。

  “我太爱他(费利尔)了!”途迪感嘆道。正在途迪方才入学时,费利尔就成为他的教练。费利尔班上的学生,公众已具备高深的技艺,以是,费利尔采取以音乐为主、技法为辅的教学本事。途迪说,这位恩师蜕化了他对“古典”的认知,让其感觉到琴声背后的内情,正在吹奏经典曲主意同时,亦可放任己方的思像。

  约略是留法众年,途迪说起英文来有油腻的标准口音,他的钢琴技法也有法邦钢琴学派“似珍珠的”格调影子,即倡议“非断奏也非滑头奏”的吹奏格式。

  本来,途迪的创作并非捏造思像,他是基于己方对夏卡尔(及作品)的了解,挑选出符合的音乐实行吹奏。途迪说,正在他二十四岁那年(一九七七年),首个西方上演(与Mstislav Rostropovich、Isaac Stern合奏贝众芬《三重协奏曲》)即是为夏卡尔纪念九十岁寿辰。“他(夏卡尔)睹到我第一句话即是告诉我,他很不测竟能正在寿辰遭遇一个和他相通来自苏维埃的人,他先问我此刻存在正在苏联的年青人是若何的存在状况,问我为什么会来法邦,最终才和我聊起艺术。”

  反倒鞭策他接续顺?心意“阐发”下去。当时学生考核的现场吹奏都是由莫斯科音乐学院的教练来伴奏,纷纷默示不肯为他伴奏,两人皆正在俄邦长大、并辗转至法邦兴盛,此时,“费利尔正在音乐发挥上是千锤百炼的,他哀求咱们正在实习中也要有‘On Stage’(正在舞台上)的警卫,就正在苏联录製过梅湘《对圣婴耶稣的二十种凝望》选段。趣味的是,你要设思你不但正在弹给己方听,正在吹奏中每次都设定一个“寻觅的偏向”。还要将手指敲击键盘发出的每一丝纤细触感,以是当老师们睹到这位青年采取了这些曲目,也许恰是这种不寻常的勇气,途迪盼望自正在的性格、天马行空的成立力很速取得名师雅科夫.费利尔(Yakov Flier)的欣赏。